从《君九龄》的金瀚、到之后《国子监》的徐开骋，再到《斛珠夫人》的陈伟霆。

　　有时候，“古偶丑男”的诞生纵然和演员本身颜值拉胯、演技吓人、造型不适配等因素有关。

　　尖下巴、小脸，搭配细长的大眼睛，可以说，当代主流审美，更贴近漫画式审美。

　　《我是大哥大》即使经过福田雄一的“毁容式”操刀之后，沙雕之余，也不难看出贺来贤人仍是个标准帅哥。

　　短短几个镜头——比如倚靠边窗、风吹纱动，少年柏原崇翻动书页，让观众惊鸿一瞥之下，再难将其忘记。

　　在台版郑元畅、新版古川雄辉之前，柏原崇早已完美塑造了高冷帅气的学霸入江直树。

　　(传说中的神武天皇是日本开国之祖，所以就是开国第一美少年啦。美轮明宏老了以后也是[哈尔的移动城堡]荒野女巫的配音者)

　　对，他还是那个被三岛由纪夫爱极，留下一句“你只有一个缺点，那就是你居然不迷恋我”煽情告白的美轮明宏。

　　女装美轮美奂，及至在今天的互联网世界还留下了“他究竟男女？”的都市传说。

　　在今天被唤作“神颜美少年”、“撕漫男”的道枝骏佑，小时候出演《我的裙子去哪儿了？》以女装造型生动出圈。

　　90年代，随着漫画改编剧集的大热，如《东京爱情故事》、《爱情白皮书》、《恶作剧之吻》等。

　　少女漫画中身量纤细、尖脸大眼的美少年画风，便随之深刻影响了三次元选角和男性审美。

　　可少有人知道，早在乡广美出道前一年，日本也有了第一个来自西方文化的青少年偶像——

　　因为出演维斯康蒂的“纯爱”电影[魂断威尼斯]，伯恩得名“世界第一美少年”。

　　[魂断威尼斯]其对青春与美的崇拜、指向迷恋美少年的终极意义是崇拜死亡的主题，都与日本“物哀”美学异途同归。

　　面对雨后春笋般一波波破出的青少年人气艺人，日本媒体没有沿用“明星”这个词，反而创造性的使用了“アイドル/idol”。

　　在美国文化中长大的喜多川，回到日本后，从[西区故事]类歌舞片获得灵感，开始立志打造唱跳男团。

　　这一年，他迅速蹿红，媒体和粉丝都开始称呼他为“木拓”(Kimutaku)。

　　在日本泡沫经济的顶峰，单95年一年，“Kimutaku现象”就创造了超过1520亿日元的经济效益。

　　木村所在的SMAP也一跃成为彼时最受欢迎的偶像组合，更开启了偶像的综艺和电视剧之路。

　　2000年代的韩国，本土化改造了杰尼斯模式，有了如今我们熟知的韩国艺人培养模式；

　　2010年后的内地，“养成系”TFBOYS、SNH48诞生；《创造101》、《偶像练习生》又成为韩国模式的本土落地。

　　而这一切的起始点，可能得回到50年前的1971年，那个16岁的懵懂少年迷糊着成名。

　　[魂断威尼斯]风格的水手服、流行音乐伴奏、广告词、摄影师，一切准备就绪。

　　而要说他们的关系，除了偶像之路上的延续，大约还有来自二次元对三次元的“反攻”。

　　在对日本二次元产业产生广泛而深远的影响之后，又随着“漫改风”和偶像产业将影响刮至三次元。

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